Aureole etc.




Golden Age singers

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If it’s the Czech works you’re after, do not hesitate

  Founder: Len Mullenger
Classical Editor: Rob Barnett

 

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Franz SCHUBERT (1797-1828)
Lieder:
Recorded Hamburg 1969 and 1970 ADD
Die Schöne Müllerin, Winterreise, Schwanengesang

Recorded Hamburg 1972 ADD
Dietrich Fischer-Dieskau (baritone), Gerald Moore (piano).
Texts and translations in English and summaries in French.
DEUTSCHE GRAMMOPHON 4775765 [21 CDs: 75’00 + 70’48 + 75’59 + 73’34 + 76’00 + 66’36 + 67’33 + 71’58 + 69’52 + 71’55 + 73’54 + 73’58 + 70’47 + 72’45 + 73’20 + 63’20 + 66’22 + 68’52 + 62’05 + 71’39 + 50’31]

Lieder: Eine Leichenphantasie D7; Der Vatermorder D10; Der Jungling am Bache D30; Totengraberlied D44; Die Schatten D50; Sehnsucht D52: Ach aus dieses Tales Grunden; Verklarung D59; Pensa che questo istante D76; Der Taucher D77; Andenken D99; Geisternahe D100; Erinnerung - Totenopfer D101; Trost; An Elisa D97; Die Betende D102; Lied aus der Ferne D107; Der Abend D108: Purpur malt die Tannenhugel; Lied der Liebe D109; Erinnerungen D98; Adelaide D95; An Emma D113; Romanze D114: Ein Fraulein klagt' im finstern Turm; An Laura als sie Klopstocks Auferstehungslied sang D115; Der Geistertanz D116; Das Madchen aus der Fremde D117; Nachtgesang D119: O gib vom weichen Pfuhle; Trost in Tranen D120; Schafers Klagelied D121 op;3/1; Sehnsucht D123: Was zieht mir das Herz so?; Am See D124: Sitz' ich im Gras; Auf einen Kirchhof D151; Als ich sie erroten sah D153; Das Bild D155; Der Mondabend D141; Lodas Gespenst D150; Der Sanger op;117 D149; Die Erwartung D159; Am Flusse D160; An Mignon D161; Nahe des Geliebten D162; Sangers Morgenlied D165; Amphiaraos D166; Das war ich D174; Die Sterne D176; Vergebliche Liebe D177; Liebesrausch D179; Sehnsucht der Liebe D180; Die erste Liebe D182; Trinklied D183: Ihr Freunde und du gold'ner Wein; Stimme der Liebe D187: Abendgewolke schweben hell; Naturgenuss D188; An die Freude D189; Der Jungling am Bache D192; An den Mond D193: Geuss lieber Mond; Die Mainacht D194; An die Nachtigall D196: Geuss nicht so laut; An die Apfelbaume wo ich Julien erblickte D197; Seufzer D198; Liebestandelei D206; Der Liebende D207; Der Traum D213; Die Laube D214; Meeres Stille D216 op;3/2; Grablied D218; Das Finden D219; Wandrers Nachtlied D224: Der du von dem Himmel bist; Der Fischer D225; Erster Verlust D226; Erinnerung: Der Erscheinung D229; Die Tauschung D230: Im Erlenbusch im Tannenhain; Der Abend D221; Geist der Liebe D233; Tischlied D234; Der Liedler D209; Ballade D134; Abends unter der Linde D235; Die Mondnacht D238; Huldigung D240; Alles um Liebe D241; Das Geheimnis D250; An den Fruhling D245; Die Burgschaft D246; Der Rattenfanger D255; Der Schatzgraber D256; Heidenroslein D257 op;3/3; Bundeslied D258; An den Mond verses D259; Wonne der Wehmut D260; Wer kauft Liebesgotter?; D261; Der Goldschmiedsgesell D560; Der Morgenkuss D264; An Lina D265; Morgenlied D266; Der Weiberfreund D271; An die Sonne D272; Tischlerlied D274; Totenkranz fur ein Kind D275; Abendlied D276; Die Frohlichkeit D262; Lob des Tokayers D248; Furcht der Geliebten D285; Das Rosenband D280; An Sie D288; Die Sommernacht D289; Die fruhen Graber D290; Dem Unendlichen D291; Ossians Lied nach dem Falle Nathos' D278; Das Madchen von Inistore D281; Labetrank der Liebe D302; An die Geliebte D303; Mein Gruss an den Mai D305; Skolie D306; Die Sternenwelten D307; Die Macht der Liebe D308; Das gestorte Gluck D309; Die Sterne D313; Nachtgesang D314; An Rosa I D315; An Rosa II D316; Schwangesang D318; Der Zufriedene D320; Liane D298; Augenlied D297; Geistes-Gruss D142; Hoffnung D295; An den Mond D296; Rastlose Liebe D138 op;5/1; Erlkonig D328 op;1; Der Schmetterling D633; Die Berge D634; Genugsamkeit D143; Klage D371; Morgenlied D381; Abendlied D382; Der Fluchtling D402; Laura am Klavier D388; Entzuckung an Laura D390; Die vier Weltalter D391; Pflugerlied D392; Die Einsiedelei D393; An die Harmonie D394; Die Herbstnacht - Die Wehmut D404; Der Herbstabend D405; Der Entfernten D;350; Fischerlied D351; Sprache der Liebe D410; Abschied von der Harfe D406; Stimme der Liebe D412; Entzuckung D413; Geist der Liebe D414; Klage D415; Julius an Theone D419; Klage D436; Fruhlingslied D398; Auf den Tod einer Nachtigall D399; Die Knabenzeit D400; Winterlied D401; Minnelied D429; Die fruhe Liebe D430; Blumenlied D431; Der Leidende D432; Seligkeit D433; Erntelied D434; Das grosse Halleluja D442; Die Gestirne D444; Die Liebesgotter D446; An den Schlaf D447; Gott im Fruhlinge D448; Der gute Hirt D449; Die Nacht D358; Fragment aus dem Aeschylus D450; An die untergehende Sonne D457; An mein Klavier D342; Freude der Kinderjahre D455; Das Heimweh D456; An den Mond D468; An Chloen D462; Hochzeit-Lied D463; In der Mitternacht D464; Trauer der Liebe D465; Die Perle D466; Liedesend D473; Lied des Orpheus als er in die Holle ging D474b; Abschied D475; Ruckweg D476; Alte Liebe rostet nie D477; Harfenspieler I D478; Harfenspieler III D480; Harfenspieler II D479; Der Konig in Thule D367; Jagers Abendlied D368; An Schwager Kronos D369; Der Sanger am Felsen D482; Lied D483; Der Wanderer D493 op;4/1; Der Hirt D490; Lied eines Schiffers an die Dioskuren D360; Geheimnis D491; Zum Punsche D492; Am Bach im Fruhling D361; An eine Quelle D530; Bei dem Grabe meines Vaters D496; Abendlied D499; Zufriedenheit Lied D362; Herbstlied D502; Skolie D507; Lebenslied D508; Leiden der Trennung D509; Alinde D904; An die Laute D905 op;81/2; Frohsinn D520; Die Liebe D522; Trost D523; Der Schafer und der Reiter D517; Lob der Tranen D711; Der Alpenjager D524; Wie Ulfru fischt D525; Fahrt zum Hades D526; Schlummerlied D527; Die Blumensprache D519; Die abgebluhte Linde D514; Der Flug der Zeit D515; Der Tod und das Madchen D531 op;7/3; Das Lied vom Reifen D532; Taglich zu singen D533; Am Strome D539; Philoktet D540; Memnon D541; Auf dem See D543; Ganymed D544 op;19/3; Der Jungling und der Tod D545; Trost im Liede D546; An die Musik D547 op;88/4; Pax vobiscum D551; Hanflings Liebeswerbung D552; Auf der Donau D553; Der Schiffer D536; Nach einem Gewitter D561; Fischerlied D562; Das Grab D569; Der Strom D565; An den Tod D518; Abschied D578; Die Forelle D550 op;32; Gruppe aus dem Tartarus D583 op;24/1; Elysium D584; Atys D585; Erlafsee D586; Der Alpenjager D588; Willst du nicht das Lammlein huten?; Der Kampf D594; Der Knabe in der Wiege D579; Auf der Riesenkoppe D611; An den Mond in einer Herbstnacht D614; Grablied fur die Mutter D616; Einsamkeit D620; Der Blumenbrief D622; Das Marienbild D623; Litanei auf das Fest Allerseelen D343; Das Abendrot D627; Sonett D628; Sonett D629; Sonett D630; Vom Mitleiden Maria D632; Die Gebusche D646; Der Wanderer D649; Abendbilder D650; Himmelsfunken D651; An die Freunde D654; Sehnsucht D636; Hoffnung D637; Der Jungling am Bache D638; Hymne I D659; Hymne II D660; Hymne III D661; Hymne IV D662; Marie D658; Beim Winde D669; Die Sternennachte D670; Trost D671; Nachtstuck D672; Prometheus D674; Die Gotter Griechenlands D677; Nachthymne D687; Die Vogel D691; Der Knabe D692; Der Fluss D693; Abendrote D690; Der Schiffer D694; Die Sterne D684; Morgenlied D685; Fruhlingsglaube D686b; Des Frauleins Liebeslauschen D698; Orest auf Tauris D548; Der entsuhnte Orest D699; Freiwilliges Versinken D700; Der Jungling auf dem Hugel D702; ehnsucht D516; Der zurnenden Diana D707; Im Walde D708; Die gefangenen Sanger D712; Der Ungluckliche D713; Versunken D715; Geheimes D719; Grenzen der Menschheit D716; Der Jungling an der Quelle D300; Der Blumen Schmerz D731; Sei mir gegrusst D741; Epistel 'An Herrn Josef Spaun Assessor in Linz' D749; Der Wachtelschlag D742; Ihr Grab D736; Nachtviolen D752; Heliopolis I D753; Heliopolis II D754; Selige Welt D743; Schwanengesang D744; Du liebst mich nicht D756; Die Liebe hat gelogen D751; Todesmusik D758; Schatzgrabers Begehr D761; An die Leier D737; Im Haine D738; Der Musensohn D764 op;92/1; An die Entfernte D765; Am Flusse D766; Willkommen und Abschied D767; Wandrers Nachtlied II D768 op;96/3; Der zurnende Barde D785; Am See D746; In des Sees Wogenspiele; Viola D786; Drang in die Ferne D770; Der Zwerg D771; Wehmut D772; Lied Die Mutter Erde D788; Auf dem Wasser zu singen D774; Pilgerweise D789; Das Geheimnis D793; Der Pilgrim D794; Dass sie hier gewesen D775; Du bist die Ruh' D776 op;59/3; Lachen und Weinen D777 op;59/4; Greisengesang D778; Dithyrambe D801; Der Sieg D805; Abendstern D806; Auflosung D807; Gondelfahrer D808; Glaube Hoffnung Liebe D955; Im Abendrot D799; Der Einsame D800; Des Sangers Habe D832; Totengrabers Heimwehe D842; Der blinde Knabe D833; Nacht und Traume D827; Normans Gesang D846; Lied des gefangenen Jagers D843; Im Walde D834; Auf der Bruck D853 op;93/4; Das Heimweh D851; Die Allmacht D852; Fulle der Liebe D854; Wiedersehn D855; Abendlied fur die Entfernte D856; Szene der Delphine D857 from 'Lacrimas'; An mein Herz D860; Der liebliche Stern D861; Im Janner 1817 Tiefes Leid D876; Am Fenster D878 op;105 No;3; Sehnsucht D879 op;105 No;4; Im Freien D880; Fischerweise D881; Totengraber-Weise D869; Im Fruhling D882; Lebensmut D883; Um Mitternacht D862; Uber Wildemann D884; Romanze des Richard Lowenherz D907; Trinklied D888; Standchen D889; Hippolits Lied D890; An Sylvia D891 op;106/4; Der Wanderer an den Mond D870 op;80 No;1; Das Zugenglocklein D871; Bei dir allein - Seidl - D866 No;2; Irdisches Gluck D866 No;4; Wiegenlied D867 op;105 No;2; Der Vater mit dem Kind D906; Jagers Liebeslied D909; Schiffers Scheidelied D910; Drei italienische Lieder D902: No;1 L'incanto degli occhi / No;2 Il traditor deluso / No;3 Il modo di prender moglie; Das Lied im Grunen D917; Das Weinen D926; Vor meiner Wiege D927; Der Wallensteiner Lanzknecht beim Trunk D931; Der Kreuzzug D932; Des Fischers Liebesgluck D933; Der Winterabend D938; Die Sterne D939; Herbst D945; Widerschein D949; Abschied D829;

Deutsche Grammophon have been issuing many tributes to Fischer-Dieskau this year of his 80th birthday, but this is one of the finest. All the Schubert songs suitable for baritone are here, including the three great cycles. This means literally, several hundred songs, including rarities. Moreover Fischer-Dieskau and Moore were a dream partnership, both at the height of their powers when these recordings were made. Without exaggeration, this is an indispensable work of reference.

The only real competition is the Hyperion Complete Schubert Songs series of 45 discs. Strictly speaking, though, both sets complement each other perfectly. The Hyperion series has no less than 812 tracks, even unfinished fragments. It includes of course, the important songs for female voice, like Gretchen am Spinnrade and Der Hirt auf der Felsen without which no Schubert collection would be complete. On the other hand, neither is any collection without the singing of Fischer-Dieskau; he had retired by the time Hyperion created their series. So quite frankly there isn’t any choice. These two pillars are the foundation of any really serious Schubert collection.

This set was previously issued as three boxes in 1992, but in this present format is far more economical and represents astoundingly good value at roughly £4.35 a disc. It seems almost superfluous to review the immortal song cycles, so well are these known, and in this version. There are other, earlier recordings where Fischer-Dieskau and Moore perform the same cycles. Nonetheless, these 1972 recordings are classics, which continue to represent a high watermark. By this stage singer and pianist had been friends for twenty years, and their rapport was intuitive. Both had lived with the cycles long enough to give definitive accounts. Music-making as good as this never stops giving immense pleasure.

The main set of Lieder are arranged in more or less chronological order. This makes it easy to quickly check a particular song. Alternatively, you can listen purely to hear how Fischer-Dieskau and Moore follow Schubert’s development from the angry adolescent Leichenfantasie to the pensive Widerschien from 1828. Obviously, it’s not a linear progression, but you get a feel for what occupied the composer at a particular phase of his work. Among the many masterpieces lie less than stellar items, but part of the benefit of this approach is that you can hear things in context. It has helped revive interest in some of the long ballads, for example. Taking Viola, despite its saccharine imagery, this song has become quite a showpiece on the recital circuit, since it challenges a singer to make it interesting enough to involve an audience for nearly 13 minutes. One of the most brilliant strengths of the Hyperion series is Graham Johnson’s commentary, which lends itself to grouping songs around themes. Fischer-Dieskau and Moore are less analytical and take the songs more or less as they come - though they cannot resist concluding their series with Abschied von der Erde, from 1825/6, which is clumsily mawkish, considering we all know Schubert died young and perhaps not with resignation. Still, the approach follows Schubert’s increasing sophistication, leaving behind elaborate ballads like strophic settings of Ossian, and venturing into a more modern sensibility, such as in the Heine settings.

All other considerations pale compared to the performances here, which are superb. Fischer-Dieskau is still fresh and spontaneous, confidently revelling in the pleasure he gets from the sheer physical experience of singing music. It’s infectious. Indeed, he’s remarkably uninhibited, his characterisations more adventurous and unmannered than they would become later. Moore, too, is wonderfully agile, working with the singer’s voice, each note confident and deft. There’s really little need for a booklet – Fischer-Dieskau’s enunciation is so clear, and his emotional expression so direct. At times, the voice is so mellifluous, that even after all these years of listening, I could barely suppress tears of joy.

Anne Ozorio

 

 



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